Команда Евгения Плющенко и Яны Рудковской в эту новогоднюю серию праздников пошла по максимуму: вместо одной постановки зрителям предложили сразу три ледовых спектакля. В конце декабря стартовала «Белоснежка», в первые дни января показали обновленного «Щелкунчика», а с пятого числа вернулась на лед «Спящая красавица». Именно последняя постановка сейчас вызывает наибольший интерес — и из‑за состава, и из‑за того, как она смотрится одновременно глазами простого зрителя и человека, хорошо знакомого с фигурным катанием.
Если воспринимать «Спящую красавицу» вне контекста спортивных биографий и тренерских переходов, то это классическая новогодняя сказка в лучшем смысле слова. Музыка Петра Чайковского, знакомые мотивы, понятный сюжет, роскошные костюмы и аккуратно выстроенная картинка. Визуальная часть проекта явно обошлась дорого и продумана до деталей: цветовые решения помогают мгновенно считывать персонажей даже с дальних рядов, фасоны подогнаны под особенности катания конкретных фигуристов, а общая эстетика выдержана в едином стиле — от королевских нарядов до волшебных существ массовых сцен.
Однако премьера на площадке Live Arena показала и обратную сторону. Этот зал изначально не проектировался под ледовые шоу: ледовое поле здесь заметно меньше привычных арен, а качество покрытия иное, чем на стадионах, где обычно выступают топовые одиночники. Разгон короче, радиус дуг и ощущение опоры под коньком другие, и это сразу сказалось на содержании: фигуристы не раз заходили на сложные прыжки ультра-си, но вместо полноценного элемента получались лишь «бабочки» — срыв без вращения в воздухе.
Самый тревожный эпизод вечера связан с Анной Щербаковой. Во время поддержки с участием команды по синхронному катанию олимпийская чемпионка упала с высоты примерно двух метров прямо на лед, зацепив при этом еще одну фигуристку. Момент выглядел очень жестко, в зале повисла тишина — зрители мгновенно забыли, что находятся на сказочном спектакле, и напряглись, следя, поднимется ли Аня сама. К счастью, все обошлось без видимых серьезных последствий, но эпизод явно выбился из общего праздничного настроения.
Уже после шоу Яна Рудковская подробно объяснила, почему произошла эта ошибка:
по ее словам, синхронистки «не совсем правильно взяли Аню в поддержку», да и сама спортсменка только что вернулась со льда крупной арены, где пространство и разгон совершенно другие. Небольшая переносная площадка, непривычная динамика, измененная траектория — все это потребовало бы большего количества прогонов именно на этом льду. Яна отметила, что сложности были не только у Щербаковой: многие артисты чувствовали себя неидеально в новых условиях, но команда убеждена, что с каждым следующим показом постановка будет шлифоваться.
При этом в целом «Спящая красавица» как спектакль уже сейчас производит цельное впечатление. По режиссуре видно, что над шоу серьезно работали: сцены боя выстроены понятными блоками, массовые эпизоды не превращаются в хаос, а кордебалет катается удивительно слаженно для таких непростых условий. Стало меньше избыточной театрализации и «немого театра» ради жестов и гримас — акцент сместился в сторону настоящей хореографии на льду, когда сюжет и эмоции передаются через рисунок катания, позиции корпуса и взаимодействие фигуристов.
Отдельного упоминания заслуживает сольный номер Евгения Плющенко в финале. Формально он не вписан в канву сказки, но ощущается как эффектная точка и своеобразный «подпись» автора. Для многих зрителей именно этот выход становится напоминанием, что перед ними не просто спектакль, а шоу, за которым стоит один из самых титулованных фигуристов в истории.
Для тех, кто глубоко вовлечен в мир фигурного катания, «Спящая красавица» раскрывается с дополнительными слоями смысла. Состав шоу — почти россыпь громких имен из разных поколений. Евгений Плющенко исполняет роль Короля, а Королеву играет Евгения Медведева. Даже при том, что ее персонаж скорее второстепенный, Медведевой выделили отдельное соло и несколько ярких выходов. Ее катание, харизма и умение работать с залом делают любой эпизод с ее участием эмоционально насыщенным.
Особенно любопытно наблюдать за дуэтом Анны Щербаковой и Александры Игнатовой (Трусовой), которые по сюжету являются соперницами. В их совместных сценах чувствуется напряжение — не только в хореографии, но и в том, как они проживают свои образы. Пластика, взгляды, акценты в движениях создают ощущение настоящего противостояния персонажей, что добавляет истории драматургической глубины и не дает сказке скатиться в «просто красивое катание под музыку».
Дмитрию Алиеву в спектакле досталась почти незаметная с точки зрения текста роль, но скрыть его не получается: фирменное сальто, мощная скорость и манера кататься с размахом автоматически притягивают внимание. Это как камео звезды, которое, даже оставаясь в рамках эпизода, делает сцену сильнее.
Отдельной интригой премьеры стало участие Елены Костылевой. Формально она уже не принадлежит к «Ангелам Плющенко» и тренируется в школе Софьи Федченко, но в шоу не просто сохранила свое место — ей по‑прежнему доверена главная партия. На льду это решение кажется абсолютно оправданным: Костылева катает программу уверенно, собранно, без видимых срывов, бережно ведет сюжет и заполняет пространство льда так, как и положено центральному персонажу сказки.
Именно ее взаимодействия с Александром Плющенко теперь воспринимаются под особой лупой: зрителю, знакомому с внутренней кухней, неизбежно хочется искать подтексты, но на льду этого не видно — артисты спокойно и профессионально отыгрывают заданные образы. Во время представления участников Яна Рудковская подчеркивает элементы Костылевой, говорит о ней тепло и с явным уважением, будто смены школы и не было. С точки зрения атмосферы это важный сигнал: шоу демонстрирует, что творческий проект может жить отдельно от спортивных перемен.
«Спящая красавица» тем и интересна, что работает в двух режимах. Для семейной аудитории это просто качественный детско-взрослый спектакль: понятный сюжет, яркие костюмы, любимые мелодии, эффектные номера и знакомые лица с экранов. Для фанатов фигурного катания каждое появление на льду окрашено дополнительными смыслами: здесь бывшие соперницы по большим турнирам танцуют в одном кордебалете, здесь ученица, ушедшая к другому тренеру, все равно ведет шоу у прежнего наставника, здесь олимпийские чемпионки примеряют на себя роли сказочных героинь.
Отдельного разговора заслуживает вопрос безопасности и адаптации фигуристов к малым площадкам. Падение Щербаковой обнажило важную проблему: спортивные звезды привыкли к просторным аренам, где у них есть достаточный разбег для сложных элементов, а лед имеет предсказуемые характеристики. Переносное покрытие, уменьшенный каток, иной рельеф и более сложная геометрия траекторий заставляют перестраивать программы, облегчать поддержки и проявлять дополнительную осторожность. В таких условиях режиссерам нужно искать баланс между зрелищностью и оправданным риском.
При этом переход топовых фигуристов в шоу-формат дает зрителям редкую возможность увидеть их не в стрессовой соревновательной обстановке, а в художественном контексте. Анна Щербакова, Александра Игнатова, Евгения Медведева, Дмитрий Алиев и другие участники не борются за баллы и уровни, а играют роли, строят взаимодействие со сценическим партнером, учатся работать на драматургию. Это отдельный навык, который постепенно превращает их из «просто спортсменов» в полноценных артистов льда.
Не менее важен и продюсерский подход. Три разных постановки, выпущенные подряд в новогодние дни, показывают, что Плющенко и Рудковская строят не разовый проект, а целую франшизу ледовых спектаклей. «Спящая красавица» в этом ряду выглядит, возможно, самым выверенным по сочетанию классики и современного подхода к шоу. Здесь нет попыток шокировать ради хайпа, но и нет застревания в музейном формате — классический балет превращен в живое, понятное сегодняшней аудитории действо.
С точки зрения зрительского опыта «Спящая красавица» выигрывает еще и тем, что подходит для разного возраста. Дети считывают сказку и наслаждаются визуальной стороной, взрослые могут следить за исполнением элементов, хореографией, узнавать именитых фигуристов. Поклонники спорта выстраивают в голове свои сюжетные линии, вспоминая старые прокаты и биографии участников. То есть каждый находит в этом шоу что‑то свое.
В результате постановка уверенно занимает место в верхнем сегменте рынка российских ледовых шоу. Она не идеальна: технические шероховатости, связанные с ареной, и отдельные сорванные элементы все еще заметны. Но в своей нише «Спящая красавица» выглядит продуманным и качественным продуктом, который способен одинаково увлечь тех, кто пришел просто за новогодним чудом, и тех, кто внимательно следит за каждым шагом фигуристов в карьере и за ее пределами.